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爸爸是谁也救不了烂片 -《Texas Killing Fields / 德州杀场》

2013年12月22日
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(文文周/文)

本片是著名导演迈克尔-曼之女艾米-坎安-曼的电影处女作,在这之前她当过编剧、制片人和父亲的助理。迈克尔-曼为女儿筹来了资金,影片首映也到场撑门面。但是除去血缘关系,本片跟迈克尔-曼的关联实在甚微,至少观影的人绝产生不出这样的联想。老实说,《德州杀场》除了是一部电影,没有任何其他的可多言。

故事根据真实事件改编。一名德克萨斯州的侦探麦克尔和一个来自纽约的侦探布莱恩搭档追踪德克萨斯州油田沿岸的连环杀人弃尸案。麦克的前妻帕姆,也参与其中。追寻各种线索后,迈克尔锁定了一个嫌疑凶手,但在与之枪战交手后失之交臂。布莱恩的忘年交,小姑娘安被另外的人也绑架到了这片德州杀场,布莱恩舍命相救后被罪犯袭击,迈克尔继续追踪到犯人藏身处。在他的挑拨下,犯人自相残杀。

电影的背景事件,是在距离休斯敦30分钟车程的小镇德克萨斯城郊野,多年来发现了近60具女性尸体,其中有成年妇女,有女孩,有妓女,也有学生,她们的遇害可能出自不同凶手,但她们却被抛弃在同样一块废弃油田。导演艾米-坎安-曼之前接受采访时谈到,自己被事件所触动,希望能借助电影为那些死去的女人们发声。这个愿望当然是善良又美好,只可惜影片不论是逻辑还是情节都混乱不清,故事没头少尾,恐怕很难替谁“发声“。

早先宣传此片时,因为题材相似曾拿本片跟大卫芬奇的《十二宫》做比较。号称导演独特之处在于她的女性视角。很不幸的是,除了题材这部电影的成片实在没有一处可拿来跟《十二宫》相提并论。女性视角只体现在影片末尾的拖沓和失败的煽情上。女导演在影片的逻辑和节奏把握上存在问题,这很普遍。因为女性导演热爱强调感觉胜于讲故事。以本届另几位女导演的作品为例,不论是麦当娜的《W.E》还是阿诺德的《呼啸山庄》,都充斥着女性对世界非常直观的感受,在利用影像呈现时,尽管可能耽误了叙事的完整性和节奏,但个人意识和风格彰显无遗。可惜的是,《德州杀场》既没有在逻辑和节奏上强于任何其他女导演的影片,也没有营造出任何有别于男性导演的氛围和情绪。情节的设置散漫没有说服力,结局更是莫名其妙。看上去导演不是没有话要讲,也不一定是有特别多的话要讲,而是根本不知道讲什么和如何讲。

显然导演也完全不擅长调配演员。老牌影星杰弗里-迪恩-摩根和硬汉萨姆-沃辛顿扮演的探员,基本只有长相上的区别。而在戛纳金棕榈电影《生命之树》和另一部本届展映片《王尔德-莎乐美》中,均有绝色演出的杰西卡-查斯坦,在这部片中也沦落成了一个没头没脑的警探,只是有一点职业化的装扮和男性化而已。小萝莉科洛-莫瑞,同样没有什么可发挥的戏份,只是好看的参演了一把。

昨日放映的《杀手乔》,同样是发生在德州,人物同样是警探,形象鲜明又立体,德州的炎燥刚烈也描绘得淋漓尽致。而《德州杀场》的质量,充其量放在电视台播一播,实在没必要拿来电影节班门弄斧。有一个导演爸爸也好,导演前夫也好,女导演最终还是要独立。因为就算亲友可以帮你筹资金,帮你撑宣传,甚至给你一座金狮奖,但无法帮你打动观众。拿作品说话是唯一出路,谁也帮不了你。

 

 

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