作为文艺复兴时期最举足轻重的艺术家之一，Sandro Botticelli（桑德罗·波提切利）用那幅《维纳斯的诞生》吸引了世世代代的仰慕。最近，柏林画廊 (Gemäldegalerie)策划出题为《Botticelli》的展览。展览宣传画上印着波提切利笔下维纳斯少女般柔美的面庞，而展览介绍却描述着波提切利画作，特别是《维纳斯的诞生》，对后代艺术家的影响。所以， 在展览《Botticelli》里，我们会看到关于“维纳斯”或是波提切利的什么作品呢？下面就为大家揭开面纱。
(文／顾草草）
其实一开始朋友叫我去看柏林的波提切利大展，我是拒绝的——这绝不是什么老套的开头，这是“梵高大展”造成的劫后余生心态。
上回梵高大展全球骗钱的时候，我们艺术史专业的老师就在课上谆谆教导大家，“那个展烂透了，你们不要浪费时间和钱去看”。但依然架不住这个展的广告牌无处不在，我心痒痒死了。等到真的去了追悔莫及——我应该相信朋友圈的，那些一百年没进过美术馆、刷《星空》印刷背景板前咧嘴自拍的人类，早就告诉我真相了，这就是个多媒体骗子攒的局。连真画都没有你展个毛线啊！气得我又去了趟阿姆斯特丹的梵高博物馆，看了个爽。
等到这次波提切利大展呢， 柏林画廊(Gemäldegalerie)官网明明白白地写着“波提切利作为一个艺术名人是怎么被塑造成流行Icon”这样“人傻钱多速来”式的Slogan，我还是扛不住自己傻得逼真，跑去交了一次智商税。刚进画廊我就震惊了，每周来这儿上课的时候都冷冷清清，而今天售票处竟然排起了长队，所有的寄存柜都满了！我顿时有了一种躺在乌合之众中的舒适感，一念至此立刻在心里打了自己一巴掌。进了展厅发现，画廊并没有把自己原本的布局改变太多，只是将原本空荡荡的中厅利用了起来，隔出了一个长条形的展区。第一个厅我就被大量现当代裸女模仿维纳斯pose的作品砸得有点晕，缓过来以后才慢慢把整个展览好好看了下。
看上去策展人几乎没有什么思路，特点就是粗暴，几乎就是把画挨个儿往墙上一挂。前面一长溜的现当代艺术，慢慢过渡到更早一些波提切利的仿作，和有波提切利痕迹画作，最后一个厅砸五十多幅波提切利的真迹——多数是柏林画廊原有的作品，以圣母圣婴主题的Tondo圆形画为主。正好我最近的论文就是写的圣母圣婴图，所以还是看了个仔细——毕竟找不同还是很好玩的。我也不知道是不是我错觉，最后一个厅里的人反而不是很密集，倒是一副波提切利《春》（《Primavera》）的仿作前聚集的人最多。这幅仿作和佛罗伦萨那幅真迹体量相当，细节处也可圈可点。
认真看完以后，心情好了很多。虽然我依然认为这个展非常商业，意思不大。很多批评家说得刻薄：“最大的亮点大概是博物馆商店买的纪念品。”但他们说得对。从作品质量上严格来讲，这个展并不差——至少都是真迹啊。而且除了波提切利以外，也都是不赖的艺术家：Edgar Degas， Edward Burne-Jones,，Dante Gabriel Rossetti,，René Magritte,，Andy Warhol,，Cindy Sherman， Bill Viola……称得上星光熠熠。画女神，画裸体女神，本就是艺术界成熟的母题，而画得像波提切利那样成功，那样影响巨大的确实在少数。虽然他沉寂了四百多年，直到19世纪才被艺术史学家们挖出来，供上文艺复兴发端的神坛。虽然柏林画廊没有把《维纳斯的诞生》从乌菲齐美术馆搬来，但这个展览已经用雕塑、油画、摄影、录像、甚至时装设计充分论证了，波提切利的维纳斯，是一个这样富有生命力的Prototype。在模特的每一次模仿中，在艺术家的每一次致敬中，在作品的每一次重塑中，沉积的图像被层层开发出了新的使命。即使进入了这样崭新的时代，神话叙事也从来没有远离我们。一种微妙的古老叩响：神的生活才最接近真实生活，而我们的生活，一切不过是模仿。
“伟大的展览并不只是展览，更是伟大的事件。”一方面我觉得，看完全展以后，“波提切利·文艺复兴2015-1445”这个的题目确实是合适的——毕竟这个展探讨了溯源至波提切利的艺术脉络。但对于更多的人来说，这样概括还是有些模糊。展览想要表达的意思，更像是“看看他的遗泽，我们来聊聊波提切利——啊他无处不在”。我内心仍有深深的成见，但依然可以模糊看到策展人善良的野心。这样的领会，离所谓“阅读的欢愉”离得不知道有多远，只是一个不太满意的观众，在摸索艺术的门槛过程中，认同一种观念：所有伟大的艺术家，都不是孤立的，他们总在作品中相见；而整个艺术史的光谱，“就在这样的相见中，在无限的反射和深化中，完整地呈现出来。因而，比较和评断他们，”也就是认识自己作为一个人类，“在整个光谱中的位置。”或许正是认知和记忆的黑暗，慢慢被他们引导，从而抬头见到了银河。柏林国立美术馆（Staatliche Museen zu Berlin）专门为此次特展制作了六支视频预告片，全部取景自柏林，分别由六个柏林人在生活场景中模拟出波提切利六幅名作的样子，对着镜头宣告：“Botticelli Kommt nach Berlin！（波提切利来柏林了！）”而我最喜欢的，是这支在万湖（Wannsee）拍摄的预告片，致敬的无疑是那副举世闻名的《Venus Pudica》。这幅画本就藏于柏林画廊内，在本次展览中有着极其重要的地位。
波提切利本就在柏林，所有神圣的裸女、微笑的婴儿、夜色中的影子、春天的风、遥远时代的芬芳，早就随着他翩然而至。
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